“制作人员全员女性”难成出圈爆款,女性电影仍然缺少全民关注?

佚名影视资讯人气:14时间:2023-11-11

【环球时报特约记者 吕克】由张艺谋之女张末执导,张小斐、惠英红等主演的悬疑片《拯救嫌疑人》,自11月1日上映(10月28日起大规模点映)后一路领跑影市,目前票房达2.3亿元人民币,再次凸显女性题材号召力。如今从世界影坛到国内大小屏幕,女性题材影视剧的数量越来越多,其中既有《拯救嫌疑人》《消失的她》这样女性角色主导的商业化作品,也有《我经过风暴》《妈妈!》等关注女性生存环境的现实题材,以及像《神奇女侠》《惊奇队长》这类女性超级英雄大片,但想要真正触及女性相关社会问题的核心,同时获得女性和男性观众认可,并不容易。

《拯救嫌疑人》海报

《拯救嫌疑人》海报

“制作人员全员女性”

《拯救嫌疑人》改编自2007年的韩国电影《七天》,讲述张小斐饰演的金牌女律师陈智琪,在女儿突然遭到绑架后,被神秘电话要挟去给杀害女性的嫌犯做无罪辩护。被逼无奈下,陈智琪联手李鸿其饰演的警察展开调查,同时遭到惠英红饰演的死者母亲质疑。随着调查深入,陈智琪发现案件背后的阴谋,经历多重反转后,两位母亲也从对抗逐渐走向和解。

作为一部犯罪悬疑片,《拯救嫌疑人》采取女性的主视角,通过女律师的非常遭遇捕捉女性在职场、家庭中的困境,同时作为母亲,她也能与受害者家属产生情感上的共鸣,体会女性成长过程中的不易。不过,由于片中出现的强奸杀人镜头过于血腥,令一些观众感到不适,质疑片方是出于商业化追求,通过消费女性的痛苦来制造卖点。

同时,女主角陈智琪作为金牌律师也被批“不够专业”,每每在关键时刻寻求男警官的帮助,并不算独立;受害者母亲的动机也缺乏合理性,更多是靠演员的表演打动观众。

肯定和质疑并存的背景下,《拯救嫌疑人》虽然打出“制作人员全员女性”的旗号,但豆瓣评分只有6.5,未能像《消失的她》那样成为出圈爆款,猫眼专业版预测最终票房将停留在4.2亿元。

《芭比》掀起“粉红风暴”

近年来,女性题材或是带有明显女性视角的电影在国内影坛越来越受关注,今年就有《消失的她》《我经过风暴》《野蛮人入侵》等商业、艺术片上映,去年也有《爱情神话》《妈妈!》《世间有她》大获好评。像大放异彩的《你好,李焕英》,虽是导演兼主演贾玲拍的是穿越幻想喜剧,但同时也是将母女变为姐妹,最终回归情感的女性视角优秀作品,54亿元的超高票房证明这条路行得通。

今年暑假,好莱坞奇幻片《芭比》接连刷新北美票房纪录,掀起女性“粉红风暴”,最终以全球14.4亿美元的票房,超过《你好,李焕英》成为全球票房最高的女性独立导演作品。这些影片的巨大成功,刷新了人们对于女性题材的认知——在严肃的社会反思和用激烈的态度去批判社会问题之外,也可以通过喜剧、幻想的方式呈现女性的觉醒和互助。

《芭比》海报

《芭比》海报

事实上,早在好莱坞电影大师雷德利·斯科特1991年执导《末路狂花》时,就开创性地将女性元素融入公路片和动作片中;《芭比》导演格蕾塔·葛韦格之前的作品《小妇人》和《伯德小姐》,也成功将现代女性意识融入古典文学改编作品和校园青春片中,收获不同性别、年龄层观众的喜爱,逐步助力女性题材“出圈”。

“大女主”影片导演多是男性

从此前的成功作品中可以看出,女性题材要拍得到位、深刻,当然最好是由女导演、女编剧主导创作方向,这样能够更加贴近女性观众的思维。但同时,女性主创并不一定是成功的保障,这背后还牵涉业务能力的积累和市场定位等复杂考量。像《妈妈!》的导演杨荔娜,在拍摄剧情片之前有着多年的纪录片经验,这让她的《春梦》《春潮》等作品一路走来更显坚实的力度,在女性角色年龄、身份等层面的塑造上都逼真且鲜活。

然而,如今有些影视剧虽是以女性为主角,但充其量只能算是贩卖女性时尚的都市爱情片或“小妞电影”,并不具备挖掘女性价值的思考力度,其中一些竭力展现女性颜值、身材的镜头,反而落入所谓“男性凝视”的窠臼中。

另外,从目前女性导演、编剧在影坛的比例来看,真正能够在作品中贯彻女性意识的作品仍属少数,大部分影视行业的女性工作者还是从事场记、服装、发型等岗位。据统计,好莱坞的女导演比例只占7%,女性比例最高的法国也只有25%,不少“大女主”电影的导演、编剧和制片人仍是男性,像吕克·贝松这样最爱展现女主角“飒爽英姿”的导演,对女性内心世界的刻画和挖掘在部分人看来仍浮于表面。

此外,有些女性题材影视剧正在陷入同质化境地,女性角色大多选择结成“闺蜜团”,动辄上演“手撕渣男”的戏码,虽然这类情节乍一看“很爽”,但看得多了难免感到厌倦。大部分女性观众更习惯于在阿克曼的《让娜·迪尔曼》或瓦尔达的《五至七时的克莱奥》等影片中的真实情感细节中寻找共鸣。


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